斉藤さんのアントニオ・ストラディヴァリ”MESSIA"制作記２５
氏、ネック制作の醍醐味を充分に味わっている左右均等、ボデイに対して８７゜、２７・５cm、指板長２７cm、ペグボックス７・５㎝、かんざし防止等等、細かいセンチ数を守りながらノミを使う、神経を研ぎ澄まされる。
小川さんのガルネリ・デルジェス”ALARD"制作記２２
小川さん、裏板のエッジ厚み３ｍｍを小カンナで決める。測っては削り、削っては測るこの繰り返しがものすごく大事である。表板のロングパッチ貼付、強化とすき間防止のため。うまくいった！！
三浦さんのアントニオ・ストラディヴァリ”SAVUSE" 制作記6
S字ブロック、につける側板を創る、まず計る。C 字部分は、１５０㎜に切る。バーズアイメープルは、曲げるとき、気を付けなければならないのは、バーズアイのところが折れやすい。１・５mmにドラムサンダーで決める。曲げるところは、１・１mm－１・３mm程度にしないと折れる。気を付けよう。
ターヘー楽団の”ゲンユ―”演奏会
久しぶりに外へ出て飲み会演奏会を開催。大船のゲンユ―というクラブを借り、アイネクと洒落込んだ！酒！モーツアルト！ブラボーな飲み会であった！！
倉沢さんのグアルネリ・デルジェス”Kochanski”制作記４
倉沢先生、３台目のコーチャンスキー、モールドを完璧に仕上げ。ブロックを組み立てた。側板の貼付である。特にC字コーナーの曲げに入る。 ポーランドのヴァイオリニスト、ハーヴェル・コハンスキーが所持していた為この名がある。ストラディヴァリの全盛期①７１７－１７２０年最も脂ののった時代の作品である。
斉藤さんのアントニオ・ストラディヴァリ”MESSIA"制作記24
斉藤さん、まずは切れる刃物と言うことで、研ぎ、きれきれののみにしたてる。氏、３台目となるとそこそこ切れる刃物を研げている。MESSIAはアシュモリアン美術館に永久保存されている。誰も触ることなく新品同様のかたちで保存されている。ネックも実に美しい。氏、そこを狙っている・・。
小川さんのグアルネリ・デルジェス”ALARD"制作記２３
小川さんも核心に迫ってきた。全体５㎜を狙ってカンナを使う。ここからポツ単位を徹底して狙う。フランスのヴァイオリニスト、ジャン・デルファン・アラールが所有していた為、この名前が付いた。ストラドの３大名器ドルフィン、メシア、アラールと言われている。バロン・ヌープも同じ作品でヌープ男爵が所持しアラールに貸与したとある。小川さんそっくりに創っている・・
三浦さんのアントニオ・ストラディヴァリ”SAVEUSU"制作記５
三浦さん、いよいよストラドのチェロに挑む。もともとサックス奏者。鎌倉山鳥たちを相手に練習をこなしてきた。迫力ある音を出す。チェロに邁進しモールドにブロックを装着する、ヴァーチカル、が絶対条件スコヤをうまく扱う。アッパー、エンドブロック、コーナーブロックの垂直を徹底する。
田中さんのドメニコ・モンタニアーナ”スリーピング・ビューティ―”制作記２２
裏板の表面仕上げにかかる。ライン引きで１L,２L,３L、４L,とじょじょにラインをまっすぐ、均等のアーチになる様に削る。カンナで純目、逆目を見ながら平らを目指し、ひたすらカンナを動かす。めちゃめちゃ、手にくる、翌日は筋肉痛となる。
三浦美樹さんのアントニオ・ストラディヴァリ”バロン・ヌープ”制作記３３
美樹さん、天板のアーチゲージ、地板裏側の厚みをポスターから写し見やすい表にして削りに入る。確信に迫ってきた・・・。
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